Atatürk文化中心于2022年4月。
布莱恩·布朗内尔 Atatürk文化中心于2022年4月。

在伊斯坦布尔,抗议者最近与土耳其防暴警察发生冲突,前往进军劳动节示威并反对该国通货膨胀率上升。预期的目的地是Taksim广场,1977年5月1日,数十名劳工活动家被枪杀,这仍然是一个有争议的公共场所。作为该市少数位于伊斯坦布尔地铁线联系的城市中少数广阔且相对平坦的地区之一,毫不奇怪的是,广场是公众聚会的热门场所。在最近4月中旬对广场的一次访问中,没有示威游行 - 只有经常经常去这个受欢迎的商业和文化目的地的人们。

沿着塔克西姆广场(Taksim Square)的东部边缘站着一栋建筑物,它已经定义了该空间的熟悉背景。这阿塔图尔克文化中心, originally called the Istanbul Culture Palace, has anchored the east end of Taksim since it opened in 1969. The building’s monumental glass façade serves as a visual terminus for views down the street of Tak-ı Zafer, reflecting activities in the square as well as the city skyline.

伊斯坦布尔的阿塔图尔克文化中心代表着凤凰般的建筑作品的时刻:建筑物实际上被摧毁的案例,不是由于公众的不满,而是为了使更广泛和持久的重建铺平道路。
伊斯坦布尔文化宫最初的1970年代。
伊斯坦布尔文化宫最初的1970年代。

对于近年来未访问Taksim的人来说,似乎没有任何改变。但是,如今的阿塔图尔克文化中心实际上是一座全新的建筑,这是2018年启动的夷为平地和建造努力的结果,以取代1969年破旧的结构。去年秋天重新开放,该中心是一个巧妙的建筑更新,类似于以前的大厦,同时包含许多新的惊喜。

历史保护包括各种方法,但阿塔图尔文化中心代表了一种不寻常的策略。建筑师Arata Isozaki描述了两种共同的保存哲学,其形式是西方和东方方法之间的比较。在日本建筑中(麻省理工学院出版社,2006年),他将帕台农(西方)的保存与ISE(东部)的大神社的保存形成对比。在已经存在半融合状态的帕台农神庙(Parthenon)中,历史价值与原始结构的材料残留有关。另外,在每20年重建一次(与其建筑碳拷贝相邻)的大神社中,历史价值与建筑物的形式相关联。不管文化如何,这两种示例策略 - 阐明历史文物或重建其复制品 - 都是标准保存技术。然而,在塔克西姆广场(Taksim Square)上的建筑物都符合这两种传统。

Taksim Square和原始的伊斯坦布尔文化宫殿大约1970年。
Taksim Square和原始的伊斯坦布尔文化宫殿大约1970年。
原始内部大约1970年代。
原始内部大约1970年代。

阿塔图尔克文化中心的起源可追溯到法国城市规划师亨利·普罗斯特(Henri Prost)的计划歌剧院在他的1930年代时代的计划中,塔克西姆广场(Taksim Square)附近。1946年,建筑师Feridun Kip和RüknettinGüney在最初的设计上推迟了建筑,建筑师工程师HayatiTabanlıoğlu从1956年开始监督该项目。该项目于1956年开始建立,建于1969年,然后在1978年重新开放。1970年的结构归功于他。一个简单的盒子形状,带有干净的线条和包豪斯风格的细节,被认为是土耳其的第一座现代主义建筑。尽管成为塔克西姆广场(Taksim Square)的标志性固定装置,但该建筑陷入了失修,并于2008年关闭。该中心的不确定未来成为激烈的辩论

原始建筑师的儿子MuratTabanlıoğlu被雇用为振兴该项目。尽管该建筑物的破旧状态导致决定拆除原始结构,但建筑师试图维持其许多令人难忘的方面,例如其玻璃和铝制立面,瓷砖表面和悬挂的室内螺旋楼梯。但是,这种设计连续性的面纱背后出现了一个更加雄心勃勃的项目。建筑师没有重建复制品,而是寻求建筑”重组。”

阿塔图克文化中心立面
布莱恩·布朗内尔 阿塔图克文化中心立面
2022年主楼和新北翼之间的空间
布莱恩·布朗内尔 2022年主楼和新北翼之间的空间
2002年,2018年和2021年拍摄的空中射击。
由布莱恩·布朗内尔(Blaine Brownell)提供 2002年,2018年和2021年拍摄的空中射击。

原始建筑包括一个宏伟的舞台,音乐厅,几个较小的表演场所和一个总面积为560,000平方英尺的展览空间。尽管在2021年末向公众开放的新结构与街道相同,但它的区域几乎是两倍(超过一百万平方英尺),并增加了图书馆,会议厅,博物馆,美术馆,餐馆和咖啡馆。Tabanlıoğlu通过在用于停车的相邻包裹上添加了广泛的北翼,实现了这一令人印象深刻的壮举。邻近的建筑物围绕着这个空间,这一事实使新的机翼从周围的街道上观察到了不起眼的事实。除了更大之外,新结构还包括其他一些更改,从微妙到令人惊讶。例如,与原始建筑物相比,主要的釉面立面在更深的石材盖板内构建,从而改善了元素的阴影和保护。同时,大厅配置代表了一个更突然的变化:建筑师插入了一个新的礼堂,该礼堂封装在带有15,000红色瓷砖的球体中 - 大胆的设计移动混合反应来自公众。

阿塔图尔克文化中心
美术馆
布莱恩·布朗内尔 美术馆

Tabanlıoğlu对Atatürk文化中心的重新组成是一种引人注目的,即使很少见的方法,可以保护建筑历史。该设计保持了具有文化意义的建筑的标志性属性,同时还提供了编程和技术更新,从而提高了其功能和寿命。从环境上讲,通常最好利用现有的结构。但是,在某些情况下,足够的恶化给了这一策略构成挑战,从而促使新建筑。

高层景观
布莱恩·布朗内尔 高层景观
图书馆
布莱恩·布朗内尔 图书馆

建筑师takaharu tezuka哀悼建筑过时的一种常见形式争论:“大多数现代建筑不是被地震摧毁,而是人们对他们的不喜欢。当我们谈论建筑时,我们强调了“爱心”一词,因为这对于建筑物的寿命至关重要。”

伊斯坦布尔的阿塔图尔克文化中心代表着凤凰般的建筑作品的时刻:建筑物实际上被摧毁的案例,不是由于公众的不满,而是为了使更广泛和持久的重建铺平道路。

作者的观点和结论不一定是建筑师杂志或美国建筑师学院的观点。